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青春文學是市場營銷的勝利 文學作者更像全方位藝人
  中國城市文化網  時間:2015-9-10    www.eifxvk.tw  來源:中國城市文化網    收藏本頁
  為什么“90后”00后”愛看這些作者的作品?評論界應該放下身段關注和研究,有人提出。終結“互不關心”狀態。更值得思考的相比短故事、段子式寫作,純文學對如今的年輕人—無論是作者還是讀者,似乎都越來越缺少吸引力。如何建立作品與讀者的關系,主流文學圈能否從這些新作者身上獲得一些借鑒?

  冰是誰?苑子文和苑子豪是誰?沈煜倫是誰?從上海書展到北京國際圖書節,上海首站。簽售成績最驚人的幾位作者,但多數讀者的反應是從沒聽過”主流文學界和批評家對這些暢銷書作者也很少發聲。

  場5000多人,簽書近萬本,刷新上海書展人氣紀錄。這是沈煜倫參加完上海書展《愛是一種微妙的滋養》簽售會后寫下的微博。除了沈煜倫的新書外,大冰的阿彌陀佛么么噠》盧思浩的離開前請叫醒我張皓宸的與世界只差一個你苑子文、苑子豪兄弟的都一樣,年輕又彷徨》等新書簽售會,同樣人氣爆棚。這些作者的共同點是主流評論界默默無聞,自己的粉絲圈中有超強人氣,作品則多為自身經歷的短故事,發表和集聚人氣的平臺都是微博或微信等新媒體,最后,都很年輕。這也讓很多人直指,暢銷書是粉絲經濟”刷臉”青春文學更多的市場營銷的勝利,而非文學的勝利。


  過去的文學界,北京大學中文系教授張頤武用“文學的分化”解釋這一現象。純文學作家和文學批評家是一體的如今,包括青春文學在內的類型文學,各自擁有讀者群,這些群體平行發展,互不關心。正如一位出版界人士驚呼,要不是簽售會的火爆凸顯他人氣,這些在網絡世界各自擁有一片天空的年輕作者和他讀者,對主流文學界來說,完全生活在另一個未知的世界”對評論家來說,這些暢銷書作家寫的短小故事和碎片化的段子式寫作,與傳統文學的結構模式完全不同,沒有可比性,難以用過去的語匯體系進行討論。這些年輕人更像是全方位的藝人,作家”諸多身份之一,而這些身份的集合本身就形成了品牌號召力。


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